Amor

Paris, France

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" GHOST IN THE MIRROR "

" C'était ma première expérience de ce que les bouddhistes appellent la vacuité: soudain, le vide... Loin de la sérénité qu'on imagine, une immense terreur. "
Coralie Trinh Thi

Epiphanie des Images

" Chaque jour, je regarde ce visage qui est le mien brouillé par les émotions, celles des autres, les miennes ... Je regarde un visage sur cette écran, qui crie au secours, sa détresse d'humain d'un passé accompli ou l'appréhension d'un futur lointain rempli de fatalité.
Ce visage s'estompe puis révèle dans le miroir l'inconscience du collectif, visage si loin et si proche du monde prosaïque, reflets de nos crises, de nos peurs et de nos sagesses. Il exprime aussi la dégradation et l'usure provoqué par le temps qui nous ronge chaque seconde, ce sont les traces des secrets de nos âmes.

Ces êtres de passage ne pouvant plus mentir révèlent leurs cultures, l'histoire de leurs ancêtres et dans l'ensemble l'humanité toute entière. Otages de ma conscience dans sa pleine lumière, ils créent une mosaïque singulière, un reflet étrangement précis de mes pérégrinations urbaines."

" Ces êtres ne possèdent que la forme visible de leur âmes, ils peuvent se dématérialiser à tout moment au tréfonds du néant. Dans la simplification des cadrages, ces êtres sont réduits à l'expression de leur simple visage, la frontalité l'emporte.
Ces yeux peints regardent le peintre comme il les a regardées et ainsi ils regardent aussi le spectateur de la même manière: des yeux comme des boutons de culotte, des prunelles de diamant noir ou encore comme des puits faits d'un millier de larmes.
Portraits d'âmes, analyses psychologiques, apparitions quasi spirites, je cherche l'âme, ce principe mystérieux si difficile à saisir, qui dépasse même la personnalité, le but étant de fixer l'âme dans son enveloppement de vapeurs. "

Leurs techniques

" Travaillé avec de la peinture acrylique et de la gouache sur du papier journal saumon, la technique de la peinture abstraite et expressionniste correspond parfaitement à ce que j'ai voulu exprimer. La chose dite et la manière de l'exprimer ne font qu'un.
En effet, la vibration des chairs blanchâtres et rosâtres explose par le relief pictural et par la lumière qui, scandé de trames peintes, gradue leur présence dans l'espace temps.
Ces touches de peintures sont déposées à la manière du travail de la calligraphie asiatique. C'est la vibration et la vitalité de la touche qui font vivre ces expressions de visage.
L'utilisation du papier journal rose saumon du Figaro économique permette des effets de relief et de matière proche de la technique de l'empreinte, une vie s'y découvre, ... le papier joue parfaitement le rôle d'une peau humaine, désincarnée et caressée avec douceur par le pinceau brosse.
Dans cette peinture tonale, le refus des couleurs vives suggère un effacement, une distance, un détachement de la représentation. La couleur fond comme de la cire et s'estompe comme de la fumée. Elle n'est qu'un voile soyeux qui apporte l'odeur de ces êtres fragiles. "